京都の野外彫刻 ～フィールドワークⅡ～
フィールドワーク③
「空にかける階段’88-Ⅱ」 富樫 実 作
富樫実の「空にかける階段」シリーズ作品の中で代表的な作品です。
この作品は1988年に京都市美術館に初めて設置された野外彫刻です。また，完成時は日本最大の高さの彫刻であであった。
しかし，現在の作品は市美術館の再整備工事にともない撤去され再設置されたものです。当初は作品を分割し撤去する方針だったようだが，多くの惜しむ意見があり，ぼほ同じ場所に置かれることとなった。ただ残念なことに，作品の根本から切断され当初の高さから短いものになっている。それを知っているせいか，天にむかって突き抜けていくような迫力が弱まったように思います。
撤去，再設置される前の写真と比べてみると作品の下部が切断され，波型のうねりの数が減ってることが分かる。この作品が分割，撤去されずに再設置されたことはよかったが，美術館が所蔵作品の管理保全に積極的でなく，「芸術の破壊行為」を行おうとしたことには多くの批判の意見が寄せられた。
作者: 富樫 実
制作年: 1988年
高さ: 約11m (当初は12m)
京都の野外彫刻 ～フィールドワークⅡ～
フィールドワーク②
「空にかける階段 ’02-L」 富樫 実 作
地下鉄東西線御池市役所改札東北口から地上に上がる階段の途中に設置されている。京都テルオオクラとつながる地下一階の通路にあるこの作品は，「空にかける階段」シリーズは，波形の柱で構成され，伸びあがるイメージの作品が多いが，この作品は近年制作されている円相の形体である。柱状の構成作品においても，これら円相の作品においても作品と作品との間にある「空」や円相の形にくりぬかれた「空」から，見えない階段が伸び，広がる作品なのだろうか。
京都の野外彫刻～フィールドワーク⑥～
「こんちき」
以前は四条河原町東南角に設置されていたが，現在は地下鉄京都市役所前の構内改札付近にある。
「自立と自戒の精神」をテーマにした作品とのこと。(作品近くの解説より)
祇園祭りのコンチキチンという音から題名がつけられたようだ。鬼瓦のような顔を持つ像であるが，祇園祭りを連想させるためか，あまり恐ろしさを感じさせない。少しユーモラスな印象すらあった。この作品でも磨かれて光を反射する面と彫り跡を残した面があり，表情が豊かである。この作品の背面がほぼ平面なのは，もとの設置場所に合わせたためか，と思われる。
設置場所: 地下鉄市役所前構内改札付近
制昨年:1976年 大きさ: 高さ約1.5m，幅約0.4m
京都の野外彫刻～フィールドワーク⑤～
「はんなり地蔵」
京都市内には，かつては各町内に地蔵さんが祭られていた。また，夏には子どもたちのために「地蔵盆」が町内の行事として執り行われた。
この作品は大丸百貨店の敷地内に設置されているが，作品の台に「西魚屋町」という文字があった。やはりこの作品は，地域のお地蔵さんなのだろう。側に花が供えられていた。作品を調べている時にも地域の年配の方が手を合わされていた。
3体の幾何学的な形の組み合わせの作品である。向かい合う2体の作品の間から，奥に配置された少し小さめの作品が見える構成になっている。「はんなり」は，上品で落ち着きがあり，明るさや華やかさもあることをいう京ことばだ。黒御影の磨かれた表面や幾何学的で抽象化された形態にはんなりさがある。
設置場所: 京都大丸北入り口付近
制昨年:1994年
大きさ: 高さ約1.2m，幅約0.4m 2体，
高さ約1m，幅約0.3m 1体
京都の野外彫刻～フィールドワーク②～
フィールドワーク②「清水九兵衛～環境に溶け込む作品～」鑑賞
「CONNECTION」
京都センタービルの南東角に設置されている。コンビニの前の通路に面していて，多くの通行人が通る所である。野外に設置されているためか，朱色が少しくすんだ印象を持った。しかし，作品の台座下に植え込まれた樹木の緑とのコントラストが美しい。鋳造アルミが和菓子の八つ橋のように折り曲げられ，突き出た形が面白い。横から見ると，天狗のようだ。折り曲げられた鋳造アルミを支える巨石との組み合わせも，単なる作品の台ではなく，材質(違い)や環境(周りの植え込み)，色の調和を考えた作品である。
設置場所:京都センタービル南東角
制昨年:不明
大きさ: 高さ約2m
